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古代陶瓷中的马,你了解多少?

发布:2018-10-8 17:13:02  来源: 博缘陶瓷 [字体: ]


  马对于中国人来说是一种吉祥的动物,“千里马”更是人们所期望获得的名马。马在中国的历史也十分久远。


  五花马,千金裘,呼儿将出换美酒——唐·李白《将进酒》

  马嘶人语春风岸,芳草绵绵——五代·冯延巳《采桑子》

  马蹄踏遍春郊绿——宋·欧阳修《蝶恋花》

  小桥流水人家,古道西风瘦马——元·马致远《天净沙》


  历代咏马的诗词比比皆是,这些都是我们耳熟能详的关于马的诗词佳句,从历代流传的诗歌名篇中能够看出古人对于马的喜爱。

  这种喜爱是无形的,是展现于字里行间的,而历代流传下来的古代文物中马的各种形态更是直接而鲜明地表现出了人们对马的钟爱,特别是在古代陶瓷器物中表现尤为明显。

   中国古代陶瓷中马的形象特色较为鲜明,时代风格各异。从目前出土和传世的各类器物来看,陶瓷中马的形象主要分为两大类:

  一类以独立造型的形态出现的,大多数为立体圆雕的形式做成;另一类则是作为局部图案或者整体纹饰中的一部分出现,大多数为平面绘画的形式。

  前者主要见于宋代之前,尤以汉、唐时期最为显著,这一时期陶器作品明显盛于瓷器作品;后者见于宋代之后,尤以明、清最为突出,这一时期瓷器作品尤盛于陶器作品。

  秦始皇兵马俑坑出土的陶马

  陶瓷中马形象较早的实例是秦始皇兵马俑坑出土的大量陶马。秦兵马俑与真人、真马大小近似,数量众多。

  陶马十分写实,体矮,头大,腿短,是秦代用马的真实写照,马的数量众多,但造型并不单一和呆板,虽然基本形态为两耳竖立,四蹄着地,平静地立于士兵旁边,但在细节的刻画上较为注重笔墨,有的昂首嘶鸣,有的闭嘴静立,有的尾部直垂,有的尾部打卷,有的背部雕刻鞍鞯,有的裸身而立。

  汉代陶马动感十足

  汉代是用马的一个黄金时代,大量马的形象层出不穷,陶马是与铜马、木马等其他质地的艺术品同时并存的;汉代陶马一改秦代的安详宁静,在塑造和刻画上注重马的形态变化,往往体态矫健,动感十足,栩栩如生,主要有立马、卧马等不同样式,以灰陶、红陶为主,并有彩绘。

   西晋时期出现了瓷马

  汉末魏晋时期,由于战乱的影响,造型艺术受到了很大的影响,陶马也不例外。从各地出土的陶马来看,大多数较为呆板,马的体态也显得很不灵活;从塑造手法上看,往往制作粗率,细部刻画缺乏细腻与灵动。

   唐代三彩马独树一帜

  隋、唐时期是马的艺术的辉煌时期,闻名天下的唐三彩就是代表,大量的三彩马流行于世。隋代较为短暂,但开创了大一统的局面,陶瓷器物的烧造承上启下。这时所见的瓷马形体较小,但制作较为精细,对马的神态、动作的刻画较为传神,釉色为当时流行的微微泛黄的青釉,整体表现出一种秀美的风韵。

   宋、辽、金时期以马为表现题材的陶瓷作品多见于民窑

  宋、辽、金时期中国陶瓷的生产官民并举,风格各异,而以马为表现题材的作品往往多见于民窑中,特别是北方的窑口,如磁州窑就十分常见。这一时期陶瓷器上的马注重表现马的动态,以刻画马的神态为主,而不是描摹细节,往往逸笔草草,将马或奔跑、或腾跃的瞬间动态传神地勾勒出来。

  元代陶瓷中的马更接近真实

  元代是中国陶瓷发展的一个重要阶段,彩绘瓷得到了长足的发展,特别是青花这一釉下彩绘瓷品种影响深远,也为各种题材的表现提供了很好的基础。以马为题材的作品大量出现,仍然是以平面彩绘为主,主要常见有青花、白釉黑彩、釉上红绿彩等品种,马的形象更为接近真实生活中马的样子。

  明代官窑和民窑呈现出不同的马的形象风格

  明代初期陶瓷中马的形象较少,明代中期开始大量出现,主要集中表现在青花、五彩、斗彩、三彩等器物中。此时随着陶瓷工艺技术的提高以及彩绘手法的不断丰富,马的形象表现较元代更为多样和细腻,官窑和民窑呈现出不同的风格。

  明代早期的马见于天顺时期的青花器上,在描绘手法上也与同时期青花的绘画技法相一致,注重神态与意境的表现,对于细节则点到为止。

海马

  明代中期的马以成化时期的为代表。这一时期马的形象不仅有普通的马,还常见海马的形象;海马在明代初期的青花、彩绘瓷上已经出现,其形象是在两膊有火焰,也就是在马前腿根部生出长长的火焰状飘带。

  明代晚期瓷器上对马的描绘较多,尤其在嘉靖、万历、崇祯时期的青花、五彩、三彩器物上。嘉靖五彩瓷器上的海马形象较成化时期更为简单和粗率,已经看不到马的具体细节,呈现给人的仅仅是具有马的基本特征的图案了。


 

  清代以康熙青花与五彩器物上的马最为精彩

  清代瓷器上的马更加多样和丰富,青花、粉彩、五彩、斗彩等器物上都可以看到马的不同形象。表现最为精彩的要数康熙时期的青花与五彩器物上的马了。康熙时期以马为表现题材最为常见的是刀马人物故事,这类题材多取材于历史故事、戏曲传奇等,以表现战争、打斗场面为主,马成为其中一个重要的表现因素。

  这一时期的马无论在官窑还是民窑上都描绘得精致细腻,造型与画工都十分讲究,形神兼备,似乎可以看到盛唐时期马的再现。

  马对于中国古人来说具有举足轻重的作用,特别是好马,受到了人们普遍的喜爱和崇尚。马成就了战争的恢宏气势和史诗般的壮烈;而在战争之外,农耕、运输、出游等各种日常活动中都可以看到马的身影。国人对马的喜爱甚至催生了相马术,更有大量的故事、传说与马联系在一起,成为人们生活中的一部分。


  这些都成为古代陶瓷器物中马的表现素材与灵感的来源,而马这一惹人喜爱的形象也将通过这些器物长久地流传下去。


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