在瓷器的坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则的“玲珑眼”然后在孔洞中填特制的玲珑釉，烧成后这些孔洞呈半透明的亮孔，十分美观，被喻为“嵌玻璃的瓷器”。

　　因玲珑瓷的孔洞多呈米粒状，所以又名“米通”。

　　《饮流斋说瓷》：素瓷甚薄雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。

　　青花玲珑瓷是一种釉下青花工艺与雕镂工艺相结合的装饰瓷，是景德镇优秀的传统装饰。

　　玲珑瓷是从宋代的镂空工艺瓷质“香熏炉”中得到的启迪，继而演变而得。

　　瓷质香熏炉，先要在顶盖上镂刻出许多排列有序的孔眼，施好釉再入窑烧成。由于施釉过厚，釉料在高温熔融时出现了釉汁流挂而淤塞孔眼的现象，形成透明而不透气的效果，给人一种意想不到的美感。

　　这种制瓷中偶然出现的毛病，常给陶工们以启迪，聪慧的陶工触类旁通，启发了创新的思维，有意识地在瓶，盘，碗的坯胎上镂孔填釉，烧制出了这种装饰风格独特的瓷种——玲珑瓷。

　　在景德镇湖田窑的宋代遗物中，可见到这些被透明的影青釉填满了孔眼的镂孔器物残片，被认为是玲珑瓷的雏形。

　　玲珑瓷的生产是随着坯体的镂孔技术和配釉技术的发展而发展。《学瓷琐记》中：元明景德镇瓷，装饰之二十一——米花玲珑瓷。

　　文中提到明代永乐年间景德镇窑已生产了玲珑瓷。

　　明代永乐，宣德期间，景德镇在镂空工艺的基础上创制了玲珑瓷，由于当时镂雕技术的限制，玲珑眼孔用手工雕刻，工序复杂费时费力，能烧制成功的极为稀少，所以玲珑瓷大多是皇室专用的陈设瓷。而明代的青花瓷相当成熟，并且有很高的艺术造诣，所以青花与玲珑两种装饰手法相结合是必然的。

　　明末清初，玲珑瓷从单一的玲珑发展成为青花玲珑，素雅的玲珑与青翠的青花纹样相配构成丰富的图案层次，打破了以往单一拘谨的构图形式，使得相得益彰相映成趣。到了清代乾隆年间玲珑瓷发展到了鼎盛，景德镇专门仿制各类名贵瓷器的御窑厂，在青花玲珑的基础上把粉彩和斗彩艺术融入其中，发展成为青花加彩玲珑即青花粉彩玲珑和青花斗彩玲珑。

　　所镂刻的图案也从单一的“米通”米粒状孔洞，繁衍到多种花卉图案，镂雕技法丰富多样，半镂，全镂兼而有之。整个瓷器的装饰疏密相间，主次分明，粉彩与斗彩的运用使玲珑瓷更为青翠明艳，富丽堂皇。器形以盆，碗，茶盏居多，间有瓶件和宫灯。

　　现藏于景德镇博物馆的玲珑瓷西番莲纹碗，为御窑厂所产，其质白如玉，釉明如镜，胎薄如纸，扣声如磬。碗的周身雕镂各具形态的花瓣花叶，灯光照射之下玲珑剔透，从中可见乾隆时玲珑瓷制作技艺之精湛让人叹为观止。

　　清末至民国时，瓷器江河日下，玲珑瓷罕见烧制。

　　玲珑瓷正如“玲珑”的本义一般：灵巧、明彻、剔透。是在明宣德年间镂空工艺的基础上创造和发展起来的，距今已有五百多年的历史。

　　（图片来源于懂董帝）

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