发布：2011/3/28 8:51:06　 来源： 创新陶业 　[字体：大 中 小]

　　建国之后，由于当时的政治需要，陶艺家创作了大量表现工农兵题材的作品，除少部分英雄豪杰题材得以保留发展外，基本以表现人民大众政治生活的题材为主，这时候的造型吸收了现代雕塑的理论，更加注重人物比例。此时对釉色不太重视，由于当时的政治观念影响，朴素无华成为大众的共识，此时大批素胎的作品推出，且釉色鲜艳的器皿、花盘当时被认为属于小资产阶级情调，容易被理解成玩物丧志。反而造型得到突发猛进的发展，而釉色在有很长一段时间都停滞不前，没有重大突破。
　　
　　刘孟涵举了个例子，他说上世纪60年代，石湾在全国首先研制出结晶釉，但后来没有坚持研究下去，反而外地、台湾逐渐掌握了这个技术，超过了石湾。这是非常可惜的。
　　
　　改革开放后，终于突破了政治上了的条条框框，釉色迎来了大的发展，终于没有创作的禁区限制，但由于之前几十年相对停滞的发展，石湾公仔的釉色仍有很大的发展潜力。
　　
　　以科研力量促进石湾釉色的发展
　　
　　刘孟涵告知记者，“石湾窑艺术釉传承创新研讨会”将于4月12日召开。佛山市陶瓷美术学会召开研讨会的目的就是意识到石湾陶艺造型与釉色两条腿之间，造型已经达到一定的高峰，而釉色的发展存在短板。
　　
　　“造型必须靠陶艺家的修养，人物刻画、感情塑造这些方面都与陶艺家的艺术水平有关。釉色则是各种化工原料，通过化学变化后达到一种艺术的效果。在很大程度上，釉色其实属于一种技术手段。以往未掌握科技知识前，陶工都是用草木灰、桑枝灰等原料来调制，现在都可以直接用化工原料调制出来。”刘孟涵如是说。
　　
　　据刘孟涵表示，石湾有全国最完善的建陶产业链，原料供应、科研机构都非常完备，陶艺家完全可以与建陶的釉料科研人员合作共同创作作品。按照刘孟涵的理解，釉料科研人员不会造型创作，但会试制出很多效果令人叹为观止的釉面，陶艺家完全可与建陶科研人员共同完成造型及釉面效果的创作，共同制作出一件高价值的作品。
　　
　　以目前石湾最大的陶艺创作基地美陶公司为例，造型创作人员，包括大师在内，超过30多位，而负责釉色的只有几位的技术员，陶艺家的作品完成造型后，都靠这么几位技术员上釉，创造性受到很大的限制。这也从一个侧面反映了石湾陶艺行当目前重视造型远过于釉色的现状。
　　
　　据悉，金融风暴前，石湾陶艺作坊一个二、三十公分的器皿才卖几美金，金融风暴后，连几美金的订单都接不到。这种光是卖能源，釉色上没有特色的产品，老外肯定会压价。像现在台湾的一些器皿，陶艺家探索出新颖的釉色，独一无二，令人眼前一亮，其价格就相当于石湾这些普通器皿的十倍、百倍，甚至千倍，一个作品相当于我们这里一窑车产品的价值。刘孟涵给记者看了一个台湾“雕釉”的作品，这个器皿烧成后表面会形成局部自然凹入的效果，其实就是应用了科技手段，将预知的两种原料接触，烧成时发生化学变化，其中一种釉自然渗进去，形成特殊的效果，价格自然不菲。像美国华裔陶艺家刘峰雄的《孔雀蓝釉盘》，由于釉面效果独特漂亮，竟成为美国演艺学院奥斯卡学会2003年金像奖的指定礼品，就是一个明证。
　　
　　相关链接：舒窑的继承者，石湾窑的骄傲
　　
　　在访谈中，记者从刘孟涵处了解到，历史上宋代吉州有五个著名的民窑，其中一个就是舒窑。舒窑由舒翁、舒娇两父女主理。历史记载，舒翁善于制作瓷塑和瓷塑玩具。他所制作的各种玩具，具有造型生动、朴实、色彩明快的特点，翁女舒娇制作更精。唐秉均在《文房肆考》中提到：“吉州窑出于吉安永和镇……宋时有五窑，舒翁工为玩具，烧者最佳，翁之女号舒娇尤善。”